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《禁闭岛》开启精神世界的无限可能

时间:2018-07-19 19:52:38  来源:  作者:

   莱奥纳多•迪卡普里奥以执着的拓宽戏路著称,年纪轻轻诠释过的角色跨度之大,令不少前辈都自叹弗如,因此2010年他的两部作品出现疑似题材“撞车”,一度叫人费尽思量。《禁闭岛》和稍后于暑期档上映的《盗梦空间》,同样是拿幻觉和欺骗作为故事支点,都有多重梦境的诡异情节,主角都要不时面对鬼魂般萦绕在意识中的亡妻,迪卡的表演方式也几乎如出一辙,不苟言笑眉头紧锁,时而果敢干练冲锋陷阵,时而歇斯底里目露凶光。然而尽管相似点颇多,诠释《禁闭岛》中“警官”一角却远比演好《盗梦空间》的神偷难得多,因为前者是一部不同寻常的“双片合体”。

  《禁闭岛》的主题是精神分析,主人公是一个精神失控的人,竭力要在记忆与现实共同构成的迷局中挖掘真相,这也是我们观看大多数电影时的心态。由于元素众多,变数频繁,制作电影是个很难贯彻始终的过程,主创最初的构思可能到中途就已变味,令最后的成品与原始立意迥然不同。越是规模庞大、叙事漫长、内涵深刻的电影,这显隐特征就越清晰,我们看电影的乐趣之一,就是从一个显性故事下洞察那个隐性的存在。

  导演马丁•斯科塞斯深谙观众的这份旨趣,匠心独具的反客为主,索性将这固有属性推向极致,构成影片最大的看点。《禁闭岛》俨然由两个南辕北辙又难分显隐的故事组成,站在不同的视角,采取不同的思路,观众对情节的理解可分为“治疗论”和“阴谋论”两派,前者认为这是个精神受损、治疗不成的凄惨故事,有一个《第六感》一样恍然大悟又百感交集的结尾;后者则将之看做一曲阴谋团体吞噬反抗者的英雄悲歌,颇有点《飞越疯人院》妖魔化精神病院的思路。之所以能有多层解读,皆因画面时刻传递出摆弄观众心智的模棱两可。

  从第一个镜头——赴岛的渡轮从迷雾中驶出,影片便悄然开启了双重脑力激荡,治疗论者看到一个“没有过去的男人”到来,迷雾一如他混沌的大脑,虚构出令自己坚信不疑的身份;阴谋论者眼中的大雾是隔绝文明世界的屏障,象征着主角进入一个孤立无援的恐怖地带。随后主角与拍档坐车驶向监狱,背景奏起高亢而慑人的交响乐,盖过了对白和其他声效,嘹亮的异乎寻常,可以理解为一台“角色扮演”好戏开场的前奏曲,也可以视之为恐怖片的经典手法,暗示执法者被迫害的噩梦拉开了序幕。

  你第一遍看可能完全不会注意这些,因为前95%的篇幅,影片那层侦破惊险片的幌子实在太逼真。岛上的人群充满敌意和古怪的心照不宣,似乎策划着隐秘而可怖的阴谋,德裔医生那若有若无的纳粹背景仿佛暗示,这一切都与集中营的人体试验有关,从密室中神秘出逃的病患、审讯时惊恐万状写下“逃跑”字样的女子、禁区C中变遍体鳞伤疯言疯语的囚犯、那笼罩着邪恶光环的灯塔,无不在大声疾呼:这是一个恶丛生之地,而执法官主角则是维护正义的孤胆斗士,冲破重重阻力以揭发这群拥有生杀予夺大权的恶势力。

  结尾希区柯克式的大反转,非但没能解开谜团,反而令观众更加疑窦丛生。表面上看,这个“治疗论”的故事收束的十分妥帖,主角的那一句“该像怪物一样活着,还是像个人一样死去”极具点睛效果——虽然了然了真相,痛失亲人的惨烈记忆却不堪回想,倒不如切除脑叶,取得内心的平静。但巧的是,这句话也可以理解作,为了获得人道的对待,只能承认自己是个疯子,却原来医生和警察们进行的并非什么角色扮演治疗,而是实实在在要把这个知晓阴谋的执法官逼疯——阴谋论就这样浮出了水面。此刻再回过头琢磨细节,原本有因可循的梦境和主角经历集中营屠杀、妻小丧命的种种惨剧,倒像是药物影响和伪造证据的“记忆植入”,原本仅为幻觉的“run”字警告和山洞偶遇,理解为确有其事竟也说得过去。热爱思考的观众就这样不知不觉被分作了两派。

  影片改编自同名小说,原著并没有这般虚虚实实,大致走的是“治疗论”路线,一路忐忑不安的心灵颠簸,配上一个令人心碎的结局,尘埃落定,直截了当。电影的再创作使之超越了通俗悬疑片,值得带着脑子反复欣赏咀嚼。尤其当双方论者听取对方观点后重新审视,每一处场景设计,每一件道具放置,都逐渐显得别有用心,角色的每一个眼神、每一记举止、每一句对白,都自然而然衍生出双关含义,甚至随着多次观察而变得引人注目的穿帮镜头,也沾染了一抹意味深长,譬如主角审问那一场,女人喝水时的杯子、字迹在笔记本上的位置,都存在细看就会啼笑皆非的穿帮,这究竟跟大多数电影一样,是剧组的疏忽所致,还是导演为了暗示幻觉、骗局而故意设置,无从知晓。

  影片将观众拖入激烈的心理拉锯中,不断向真相天平的两边各添加砝码,狡黠的保持着微妙的平衡,答案永远游离在似是而非间。互联网上至今可见对立者各执一词,辩论不休,双方论据早已超越了单纯的镜头分析和情节解读,延伸到古典音乐、心理学、药物学等领域,以细枝末节向对方发起新的攻势,佐证着各自观点。我毫不怀疑,几十年后依然会有影迷争得不可开交。《禁闭岛》的艺术魅力来自于它恒久的话题性,单纯的智力挑战非老马丁追求,否则他大可将线索埋藏的深不见底,让所有观众在结尾猛拍大腿,肯定比这般不置可否更令人印象深刻。他独创了一种革命性的叙事架构,编织出一座充满岔道和机关的时空迷宫,这是对人类精神世界最生动的展示,归到底,我们对世界和自身的感知永远处在这种游移不定中,因此百思不解比柳暗花明更叫人着迷,因为它更像现实,并没有一个确切的结果,只有无尽的追思。从这一点看,影片的剧作魅力已经超越了《十三层凶间》、《黑客帝国》、《记忆碎片》等烧脑佳作。

  当然,不论你采信哪一种观点,影片都散发着令人脊背发凉的阴森。故事发生在1954年,彼时冷战的阴影笼罩着西方,麦卡锡主义大行其道,美国民众对红色铁幕与核威胁充满了恐惧,这种恐惧在潜意识中肆意蔓延。借疯人角色之口,影片不断重现当时的时代印记,“能夷平一座城市”的核弹,“人在小盒子里活动”的电视机,令病患莫名抓狂,那是对陌生和未知事物的本能排斥;共产党渗透到居民社区并“发传单”,是麦卡锡思潮席卷下,人人惶惶不安的真实心理写照;对朝鲜战争和纳粹集中营屠杀、人体试验的极端记忆,更如夜夜重演、挥之不散的梦魇,有着将人逼疯的可怕魔力。

  50年代初也是心理医学界经历变革的年代,传统的精神分析法受到新生的生物学模式挑战,后者主张用脑叶白质切除术等外科手段治疗精神疾病,两种治疗方式的明暗角力,在片中被传神的表现为两种真相的此消彼长。治疗论宣告了精神分析法的胜利,角色扮演的游戏最终令主角恢复了理智,阴谋论则昭示着精神分析法已过时,主角丝毫不为假象所动,最后毅然决绝走向了生物学模式的酷刑。影片以一座与世隔绝小岛上的离奇故事为缩影,还原出二战后初期光怪陆离又冰冷压抑的美国社会氛围,那时的人们集体缺乏理性,人生安全感极度匮乏,每一寸空气中都弥漫着恐怖因子,那无疑是滋生疯子的天然温床,也是讲一个惊悚故事的绝好载体,难怪马丁•斯科塞斯对这个时代如此着迷。

  一部影片带出两套真相,在影史上并不乏先例,比如质疑记忆真实性的《全面回忆》等,但它们大都用割裂现实与幻境的手法制造悬疑,未能摆脱非此即彼的刻意,而《禁闭岛》的非凡之处在于两套故事系统水溶交融,无论真相是治疗未遂还是阴谋得逞,归根到底,都是一群人企图证明一个人是疯子的过程,具体到影像层面全无二致,但又能随着观众心态不断呈现出多面性,这需要天才的创作力和精雕细琢的执行力。《禁闭岛》是一部发人深思的旷世杰作,它将人类意识的不可捉摸表现的淋漓尽致,开启了精神世界的无限可能,充分点燃了观众的想象力和探究欲望。

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